Tobie des marais

Pour ma couverture, j'ai choisi de représenter (conformément à mon idée d'origine) une statue bicéphale muai kavakava. J'ai cependant décide de ne pas m'inspirer d'une statue existante et d'en créer une. C'est alors que je me suis souvenu de la couverture de l'album de Pink Floyd « Division Bell » (sorti en 1994).

Voici cette couverture:

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J'ai décidé d'utiliser ces deux statues et de les « assembler ». Cela me semble particulièrement approprié au roman: en effet Pink Floyd, groupe ultime du rock psychédélique, use d'une poésie remarquable, comme le roman.

J'ai découpé les deux statues, leur ai enlevé leurs « yeux » et du même coup le peu de sérénité qu'elles avaient.

Après les avoir rassemblées, je me suis posé la question du fond. J'ai décidé d'enlever le fond noir et de mettre à la place une photographie de l'univers, plus poétique.

J'ai ensuite rajouté un bandeau contenant uniquement le titre car je voulais que l'attention du lecteur se concentre uniquement sur l'image, et pas sur des inscriptions éventuelles.

Je pense que ma couverture convient bien au roman; en effet, les deux statues ont une fonction à la fois référentielle et symbolique :

- Référentielle, car la statue fait allusion au passage dans lequel Tobie, lors d'une excursion avec sa classe à La Rochelle, rencontre cette statue. Cette rencontre va le marquer, elle va lui rappeler que même si sa mère n'a plus de tête, une autre s'est surement substituée à cette dernière.

- Symbolique, car la statue représente la nécessité d'être deux, ainsi que l'amour de Sarra et Tobie. Cette passion est bien représentée par ma statue, qui donne l'impression de s'unir dans un ultime cri. Le cri qui est également au centre du récit, un récit de souffrances. Ma couverture incarne donc les deux faces du roman que sont l'amour et la souffrance (les deux étant parfois liés). Cette statue est également symbole d'aventure et lueur d'espoir.

Le fond représentant une parcelle de nébuleuse incarne la puissance de l'amour entre Sarra et Tobie. Il peut également incarner une certaine présence divine (de par sa majesté), celle de Raphael.

Pour ces raisons, je pense que ma couverture conviendrait bien au roman.

Je pense que pour le livre Tobie des Marais, une couverture assez sombre, pleine de mystère, avec une voiture ancienne et un point beaucoup plus lumineux qui se distingue peut convenir.

En effet, dans le cadre de la dimension référentielle, cette image correspond au début du roman, lorsque Tobie file ‘’ vers le diable ‘’. Il est sur une route, et il pleut beaucoup, d’où cette idée de décor sombre. Le point lumineux correspond à Tobie, dans son ciré jaune,  sur son tricycle. La voiture est alors celle dans laquelle se trouve Raphaël.

Maintenant d’un point de vue symbolique, ce petit point jaune peut être interprété comme la lumière, le héros, le soleil de l’histoire ; ce soleil qui éclaire l’ombre des malédictions, la grisaille de son destin et le mystère du livre. On le voit arriver, de très loin, la route connotant les 15 ans qui nous sont décrits. La ligne blanche, qu’on peut penser être le fil du destin de Tobie, est entrecoupée par des événements tels la mort de sa mère ou la maladie de son père. On voit également que Tobie n’est qu’au début de ce destin, il lui reste du chemin à parcourir.  Il vient vers nous, il sort de l’ombre et de ces nuages, du brouillard de son enfance, pour apprendre ce qu’est la vie, pour connaître son avenir. Sur sa route, il rencontrera Raphaël, qui va à lui. Plus Tobie se rapproche, et plus il parait grand, plus il peut s’imposer dans le monde des adultes, tel un soleil qui se lève. Les deux arbres au bout du chemin de Tobie peuvent également être interprétés comme les deux personnages qui restent avec lui, une fois adulte : Sarra et son père. De plus, à la fin du livre, contrairement au début, il fait beau ; si l’on considère Tobie comme le soleil de l’histoire, on peut imaginer qu’au départ ce soleil est tout petit, on le distingue à peine,  et qu’à la fin, il s’est enfin imposé, il fait beau, Tobie est un adulte, qui est passé de l’ombre d’une enfance malheureuse, à la lumière, la joie.

Finalement, avant que le lecteur ne débute le roman,  cette couverture peut lui en donner envie par son mystère. D’autre part, elle éclaire une situation en l’aidant peut être à imaginer le début de l’histoire lorsque qu’il ne dispose que de quelques éléments. En outre, cette ambiance sombre décrit l’atmosphère qui règne dans le roman, elle connote la mort et donc le thème principal du récit.

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J’ai réalisé une nouvelle couverture pour le roman Tobie des marais en essayant d’y faire apparaître les éléments marquants de l’histoire .

La couverture renvoie à des passages précis du roman .

J’ai voulu associer le personnage central au Cri de Munch souvent évoqué dans le récit.

Dans la bouche est représenté Tobie , avec son imperméable jaune , c’est en effet la seule description que l’auteur nous en fait.

Dans l’œil droit on reconnaît l’ange Raphaël , personnage clé de l’intrigue.

J’ai accentué la couleur de la bouche, en référence à la malédiction de Sarra …

Si j’ai différencié les deux parties du visage, c’est pour montrer les différentes facettes de chaque personnage, chacun semblant se « cacher derrière un masque ».

La partie droite de la couverture dans laquelle est placé l’ange nous donne une indication sur le dénouement de l’histoire : les malédictions sont terminées, la bouche semble ne plus crier.

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Je pense que la couverture que j'ai réalisée aurait pu servir de couverture à Tobie des marais. Effectivement, j'ai essayé de reprendre plusieurs scènes et sujets du roman. En premier lieu, j'ai choisi en fond le marais poitevin, plantant le décor et rappelant les références vues en classe. Par la suite, j'ai rajouté cette bouche, béante, hurlante, prête à engloutir les personnages du roman et faisant référence aux nombreuses disparitions des corps de la famille de Tobie et donc à la fatalité qui les accable, mais pas seulement. Elle symbolise également le cri largement abordé par Ragouël, cherchant désespérément à exprimer le désespoir et la souffrance qui pèse sur les épaules de sa fille de par sa malédiction, mais aussi un tunnel dans lequel s'engage le jeune Tobie encore enfant, sur lequel nous allons nous attarder. En effet, j'ai repris pour l'image de Tobie la scène du début, d'ailleurs indiquée dans le résumé : le petit garçon en ciré jaune, sur son tricycle, allant au diable, scène qui nous indique dès le départ la voie que suivra le roman, dramatique, tragique. Ainsi, le petit garçon livré à lui-même, retrouvé par un voyageur, suivra le même schéma par la suite : son père, handicapé par la mort de son épouse ne s'occupera pas de lui, et c'est encore Raphaël, dont on fera rapidement le rapprochement avec le dit passager se trouvant à bord de la camionnette, qui lui apprendra la valeur de l'amitié et de l'amour, sauvant finalement Tobie de lui-même. La lumière entourant la tête de celui-ci symbolise d'ailleurs toute la dimension religieuse du roman : semblable à une auréole, elle représente la sainteté, renvoyant encore à Raphaël, dont on se rendra vite compte qu'il est un ange, et donc au thème du roman, puisque Sylvie Germain s'est directement inspirée du livre de Tobie, livre biblique. Cette lumière représente aussi « la lumière au bout de tunnel », ce qui nous fait revenir au début de ce paragraphe. Aussi, cette bouche fait office de gouffre, de tunnel, symbolisant l'obscurité et la sombre histoire de la famille de Tobie. Gouffre dans lequel le petit garçon s'enfonce mais d'où le jeune homme trouvera finalement la sortie en la personne de Sarra, grâce à l'aide précieuse du protecteur des voyageurs. C'est pourquoi je pense que ma couverture pourrait être représentative du roman de Sylvie Germain.

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La dimension référentielle :

Cette couverture renvoie au moment de l’histoire où Raphaël quitte Tobie. Dans le livre de Tobie, livre de la Bible dont le roman est une adaptation, Raphaël est un ange. Il est le patron des « voyageurs sur terre, sur mer et dans les airs ». Dans le roman, il guide le jeune Tobie dans son voyage à Bordeaux. Une fois ce périple mené à bien, il quitte Tobie de façon mystérieuse. Son ombre s’étire, dorée, « pareille à un rai de lumière filtrant à travers le feuillage d’un tilleul au printemps ». Sur la couverture, Raphaël est représenté par deux simples ailes d’ange qui s’éloignent, montrant le départ de l’ange. La scène est entourée d’arbres, représentés par le vieil arbre sur la gauche.

La dimension symbolique :

Le roman est basé sur une lourde histoire de famille, détruite par des morts brutales. Le grand arbre mort, brulé, représente la famille de Tobie, privée de la majorité de ses membres. C’est un arbre généalogique creux, sans avenir. Tobie est plongé dans le plus grand désarroi depuis les morts récentes de sa mère et de son arrière grand-mère, mais Raphaël lui apprend à ne pas s’enfoncer dans la solitude, à ne pas refouler les souvenirs douloureux. Il guide Tobie jusqu’à Sarra, et relance ainsi l’avenir de la famille. Raphaël est au milieu de la couverture pour montrer l’importance du rôle qu’il joue dans l’histoire. Il s’en va, laissant derrière lui cette jeune plante qu’il vient lui-même de planter, et qui représente une nouvelle vie, une nouvelle famille pour Tobie et Sarra. Un contraste net est fait entre le vieil arbre sans couleur, placé à gauche, symbole du passé, et la jeune plante verte, placée à droite, tournée vers l’avenir. L’ange a permis à Tobie de passer de l’un à l’autre.

Sources des images :

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